Dengan pertunjukan yang membawa kita ke banyak negeri Westeros dan memberi kita adegan pertempuran paling epik yang penuh dengan darah dan naga, tidak heran set Game of Thrones harus sama megahnya dengan pertunjukan itu sendiri. Tapi itu bukan tugas biasa yang lemah, mengambil desain set dan konstruksi set untuk Thrones. Mereka mengambil darah sebanyak yang dibutuhkan untuk membuat karakter.
Sekarang kami tidak terlalu menekankan alur cerita pertunjukan dan bagaimana akhirnya, kami dapat menghargai bagaimana Thrones bersatu dan semua aspek yang menjadikannya salah satu pertunjukan terbaik. Perancang setnya adalah Deborah Riley dan manajer konstruksi setnya adalah Tom Martin, dan bersama-sama mereka membuat beberapa set terbesar dalam sejarah televisi.
Martin memberi tahu Time bahwa salah satu set terbaik yang dia buat adalah jembatan imbang selama pengepungan Riverrun di musim 6. "Kami mengadakan pertemuan ini dan bertukar pikiran, apa yang akan kami lakukan tentang ini," jelas Martin. "Itu baru saja datang kepada saya dalam pertemuan, sejujurnya: Mengapa kita tidak melakukannya di studio Banbridge kami. Sungai Bann mengalir melalui tepi halaman [dan] lebarnya 80 kaki. Mengapa kita tidak melakukannya dengan sungguh-sungguh? Kami akan membendung sebagian sungai dan kami akan membuat jembatan gantung dan melakukan semuanya secara nyata dan membangun kastil di tempat parkir dan mengangkatnya dan menjatuhkannya ke sungai."
"Kami sudah melihatnya dan semua orang menyukai lokasinya dan asisten manajer konstruksi saya, Danny, ikut dengan saya," lanjut Martin.
Pembangunan set untuk Riverrun sangat luas dan membutuhkan waktu 18 minggu sejak mereka menggambar pertama hingga produk akhir."Bangunan keseluruhan, yang merupakan bangunan yang cukup besar, ada dua bagian utama. Pembendungan sungai dan pembangunan jembatan gantung yang sebenarnya berhasil. Semuanya harus dilakukan dengan baja dan dilapisi ribuan ton kayu tua besar, menyelamatkan kayu di mana kami bisa… Jadi sementara itu terjadi, kami sedang membangun halaman lengkap di Riverrun di tepi sungai. Sementara dua elemen itu terjadi, kami membangun perancah besar di tempat parkir dan membangun fasad kastil 50 kaki tinggi ke rangka baja. Jadi kami menempelkannya di sana, mengecatnya di sana, melakukan semua penuaan di atasnya, dan benar-benar mengangkatnya dan menjulurkannya ke posisinya."
Martin juga mengatakan mereka rata-rata 70 sampai 80 set per musim. Bayangkan membuat set besar yang membutuhkan waktu sekitar 18 minggu untuk membuatnya dan kali itu 70 atau 80. Martin juga mengatakan bahwa set untuk pertempuran Teluk Blackwater itu menantang, bersama dengan Castle Black. "Kami membangun Castle Black di salah satu dataran tinggi tambang dan itu sebenarnya 90 kaki dinding tambang di salah satu ujung halaman," kata Martin.
Martin mengatakan dia selalu membuat set senyata mungkin, dan jika mereka bisa membuatnya, mereka berhasil. Dia tidak pernah ingin mereka menggunakan efek visual jika mereka bisa membantu. "Kamu harus memiliki begitu banyak efek visual karena naga dan yang lainnya. Jika ada elemen lain yang bisa kamu lakukan secara nyata, kami akan melakukannya secara nyata. coba ini, kita bisa melakukannya dengan nyata. Itu kembali lagi ke tidak takut untuk menawarkan sesuatu dan menjulurkan leher dan berkata kita bisa melakukan ini."
Deborah Riley di sisi lain sangat setuju dengan Martin. Dia mengatakan kepada Variety bahwa Game of Thrones terasa begitu nyata, karena semua set adalah kehidupan nyata, bukan efek khusus. "Cara saya dilatih, adalah bahwa Anda seharusnya mencium satu set," kata Riley. "Seharusnya senyata itu."
Sebagian besar yang membantu Riley memilih tampilan beberapa lahan berbeda adalah pengambilan gambar di lokasi. Misalnya saat syuting adegan Dorne, mereka mengambil gambar di Spanyol, dan King's Landing berbasis di sebuah kota di Kroasia bernama Dubrovnik. Riley juga senang menggunakan arsitektur Islam dan India untuk membantu mendesain Hall of Faces di House of Black and White.
Namun, tidak ada yang mendekati apa yang harus mereka buat untuk musim terakhir. Pada awal musim, Riley mendapat tugas mendesain Winterfell, tetapi set King's Landing-lah yang menjadi tantangan utama baginya. Ketika tiba waktunya untuk syuting The Bells, Riley membakar setnya yang mereka buat di halaman belakang studio produksi. Tapi apa yang berbeda dari set King's Landing Riley yang besar adalah mereka harus ingat bahwa mereka juga akan membakarnya.
"Tidak ada banyak waktu di lengan baju kami sehingga kami bisa menghabiskan waktu berminggu-minggu untuk mengubah set menjadi panggung yang hancur," kata Riley dalam video di balik layar."Jadi Tom Martin, manajer konstruksi kami datang dengan ide jenius untuk membangun set di panggung yang hancur terlebih dahulu dan kemudian melapisinya sehingga sempurna untuk memulai."
Bagian dari kesuksesan Game of Thrones dapat dikaitkan dengan fakta bahwa baik Riley maupun Martin ingin Thrones terasa senyata mungkin, dan mereka mewujudkannya dengan cara apa pun yang mereka bisa.
Bersama Martin, Riley membuat set besar dengan detail sempurna. Riley kemudian membawa pulang beberapa Emmy untuk karyanya di Thrones. Mereka membuat Thrones apa adanya dan membuatnya merasa seolah-olah kami benar-benar berjalan di jalanan King's Landing. Sayang sekali set itu hancur karena kemarahan Daenerys, atau mungkin akan berubah menjadi daya tarik yang sangat keren untuk para penggemar.
